Beschreibung
Die Porta Leoni ist eines der Tore der römischen Stadtmauer von Verona, in der Via Leoni. Erhalten sind eine Front aus weißem Stein aus der Kaiserzeit und eine ältere aus Backstein, eine hinter der anderen: zwei Epochen desselben Tores auf einen Blick.
Sehenswert ist die zur Stadt gewandte Front aus weißem Stein aus dem Valpantena, in der Kaiserzeit hinzugefügt. Im unteren Geschoss ist ein Bogen, gerahmt von zwei korinthischen Halbsäulen, mit Giebel und Gebälk. Auf der mittleren Ebene sind die Fenster nur leicht im Relief angedeutet. Oben öffnet sich eine schlanke Exedra zwischen dünnen gewundenen Säulen.
Hinter dieser Fassade, etwas mehr als einen halben Meter zurückgesetzt, liegt die republikanische aus Backstein. Unter der Via Leoni haben Grabungen weitere Reste ans Licht gebracht, und das Tor lässt sich rekonstruieren: eine kleine quadratische Festung mit 16,70 Metern Seitenlänge und einem Innenhof, in dem die Reisenden anhielten und kontrolliert wurden.
Zum Land hin standen zwei hohe vieleckige Türme mit sechzehn Seiten und 7,40 Metern Durchmesser. Die Galerien in den oberen Geschossen führten zum Zinnengang der Mauern. Das Gebäude erreichte eine Höhe von etwa 13 Metern.
Auf dem mittleren Pfeiler steht eine Inschrift, die als Geburtsurkunde des römischen Verona gilt: Sie nennt die Namen der Quattuorviri, die die Mauern, Tore, Türme und Kanäle der Stadt bauen ließen. Sie wurde bei den Restaurierungsarbeiten 1965 gefunden, auch wenn einige Künstler der Renaissance sie schon bemerkt hatten.
Der antike Name des Tores ist nicht bekannt. Im Mittelalter hieß es Porta San Fermo, nach der nahen Kirche, und später Arco di Valerio, nach dem Namen eines angeblichen Erbauers.
Der heutige Name stammt von der Straße. Schon im 16. Jahrhundert hieß sie „via de' Leoni“, weil dort der obere Teil eines römischen Grabmals mit zwei Löwen zu beiden Seiten aufbewahrt wurde, vielleicht aus dem Gräberfeld jenseits des Tores.
Es entstand zusammen mit der Mauer in der zweiten Hälfte des 1. Jahrhunderts v. Chr., als Verona in die Etschschleife zog. Im Mittelalter war es schon verstümmelt und teilweise in ein Haus einbezogen. Es inspirierte die Renaissance: Giovanni Caroto, Sebastiano Serlio und Andrea Palladio zeichneten es.
Sehenswert ist die zur Stadt gewandte Front aus weißem Stein aus dem Valpantena, in der Kaiserzeit hinzugefügt. Im unteren Geschoss ist ein Bogen, gerahmt von zwei korinthischen Halbsäulen, mit Giebel und Gebälk. Auf der mittleren Ebene sind die Fenster nur leicht im Relief angedeutet. Oben öffnet sich eine schlanke Exedra zwischen dünnen gewundenen Säulen.
Hinter dieser Fassade, etwas mehr als einen halben Meter zurückgesetzt, liegt die republikanische aus Backstein. Unter der Via Leoni haben Grabungen weitere Reste ans Licht gebracht, und das Tor lässt sich rekonstruieren: eine kleine quadratische Festung mit 16,70 Metern Seitenlänge und einem Innenhof, in dem die Reisenden anhielten und kontrolliert wurden.
Zum Land hin standen zwei hohe vieleckige Türme mit sechzehn Seiten und 7,40 Metern Durchmesser. Die Galerien in den oberen Geschossen führten zum Zinnengang der Mauern. Das Gebäude erreichte eine Höhe von etwa 13 Metern.
Auf dem mittleren Pfeiler steht eine Inschrift, die als Geburtsurkunde des römischen Verona gilt: Sie nennt die Namen der Quattuorviri, die die Mauern, Tore, Türme und Kanäle der Stadt bauen ließen. Sie wurde bei den Restaurierungsarbeiten 1965 gefunden, auch wenn einige Künstler der Renaissance sie schon bemerkt hatten.
Der antike Name des Tores ist nicht bekannt. Im Mittelalter hieß es Porta San Fermo, nach der nahen Kirche, und später Arco di Valerio, nach dem Namen eines angeblichen Erbauers.
Der heutige Name stammt von der Straße. Schon im 16. Jahrhundert hieß sie „via de' Leoni“, weil dort der obere Teil eines römischen Grabmals mit zwei Löwen zu beiden Seiten aufbewahrt wurde, vielleicht aus dem Gräberfeld jenseits des Tores.
Es entstand zusammen mit der Mauer in der zweiten Hälfte des 1. Jahrhunderts v. Chr., als Verona in die Etschschleife zog. Im Mittelalter war es schon verstümmelt und teilweise in ein Haus einbezogen. Es inspirierte die Renaissance: Giovanni Caroto, Sebastiano Serlio und Andrea Palladio zeichneten es.