Descrição
A Porta Borsari é uma porta romana de Verona, no fim do corso Porta Borsari: a fachada de pedra branca, com cerca de 13 metros de altura, com dois arcos e duas fileiras de janelas, é o que resta da entrada principal da Verona romana.
O que se vê é a fachada, de pedra branca da Valpantena. No piso inferior há dois grandes arcos, cada um emoldurado por duas meias-colunas com capitel coríntio, um entablamento e um frontão.
Acima desenvolvem-se mais dois pisos, com seis janelas cada um, emolduradas por decorações delicadas. No primeiro piso as duas janelas centrais têm pequenas edículas; no segundo ficam entre colunetas. O efeito é rico e colorido, buscado para uma entrada que devia causar impressão.
No arquitrave lê-se uma inscrição de Galieno, o imperador que em 265 d.C. mandou intervir nas muralhas da cidade. Não foi uma verdadeira reconstrução, mas uma restauração com ampliações.
O lado voltado para a cidade, por outro lado, desapareceu por completo. O voltado para o campo é o único que restou, e foi restaurado nos anos 1970 e 1980, fixando as partes mais danificadas e cobrindo as superfícies expostas com chapas de chumbo contra o acúmulo de água.
Para os romanos era a entrada principal: quem chegava pela via Postúmia se via no decumano máximo. Naquele tempo se chamava Porta Iovia, porque era dedicada a Júpiter, como o templo de Júpiter Lustral ali perto.
O nome de hoje vem da Idade Média, quando aqui trabalhavam os bursarii, os cobradores que recolhiam os tributos sobre as mercadorias que entravam e saíam.
A porta original era de tijolo, construída na segunda metade do século I a.C. junto com as muralhas. Tinha planta quadrada com um pátio interno, onde os viajantes paravam e eram controlados, e, voltadas para o campo, duas altas torres.
Na primeira metade do século I d.C. a cidade quis ficar mais bela. A porta foi revestida de pedra branca, com novas fachadas do lado do Fórum e do lado do campo. Não longe havia também uma estação de posta, com quem gerenciava os transportes para a administração pública.
No Renascimento a porta foi estudada por Giovanni Caroto e Andrea Palladio, mas nem todos gostaram: Sebastiano Serlio não a considerou digna de aparecer em sua obra.
O que se vê é a fachada, de pedra branca da Valpantena. No piso inferior há dois grandes arcos, cada um emoldurado por duas meias-colunas com capitel coríntio, um entablamento e um frontão.
Acima desenvolvem-se mais dois pisos, com seis janelas cada um, emolduradas por decorações delicadas. No primeiro piso as duas janelas centrais têm pequenas edículas; no segundo ficam entre colunetas. O efeito é rico e colorido, buscado para uma entrada que devia causar impressão.
No arquitrave lê-se uma inscrição de Galieno, o imperador que em 265 d.C. mandou intervir nas muralhas da cidade. Não foi uma verdadeira reconstrução, mas uma restauração com ampliações.
O lado voltado para a cidade, por outro lado, desapareceu por completo. O voltado para o campo é o único que restou, e foi restaurado nos anos 1970 e 1980, fixando as partes mais danificadas e cobrindo as superfícies expostas com chapas de chumbo contra o acúmulo de água.
Para os romanos era a entrada principal: quem chegava pela via Postúmia se via no decumano máximo. Naquele tempo se chamava Porta Iovia, porque era dedicada a Júpiter, como o templo de Júpiter Lustral ali perto.
O nome de hoje vem da Idade Média, quando aqui trabalhavam os bursarii, os cobradores que recolhiam os tributos sobre as mercadorias que entravam e saíam.
A porta original era de tijolo, construída na segunda metade do século I a.C. junto com as muralhas. Tinha planta quadrada com um pátio interno, onde os viajantes paravam e eram controlados, e, voltadas para o campo, duas altas torres.
Na primeira metade do século I d.C. a cidade quis ficar mais bela. A porta foi revestida de pedra branca, com novas fachadas do lado do Fórum e do lado do campo. Não longe havia também uma estação de posta, com quem gerenciava os transportes para a administração pública.
No Renascimento a porta foi estudada por Giovanni Caroto e Andrea Palladio, mas nem todos gostaram: Sebastiano Serlio não a considerou digna de aparecer em sua obra.